影视摄像是一门具有自身基本规律的艺术，这种规律是拍摄过程中必须遵循的一般原则。然而，我们在看电视节目、看电影的时候，往往会发现拍摄的一些画面违反了影视摄像的一般原则，让人看了不舒服，留下遗憾。
一忌、七扭八歪
如果水平线不是水平的，垂直线不是垂直的，而且画面中的人或物倒向一边，这种扭曲的画面就很难看。有些摄影师习惯用肩膀作为摄像机的水平线。因为人的肩膀是一个大约15度的斜面，而不是一个平面，靠肩膀找水平是不可靠的。必须使用寻像器的边框来找水平线。需要注意的是，当采用正面构图时，大多数场景的水平线可以与寻像器的水平框架平行；但当采用斜侧面构图时，物体的水平线往往与导引头的框架形成夹角，此时物体本身的水平线是不可依赖的，而应利用物体的垂直线与寻像器的垂直框架平行，以获得水平效果。
二忌、面壁思过
当对画面中的人物使用侧面合成或斜侧面构图时，人物有一个明确的方向-要么面向左边框边缘，要么面向右边框边缘。如果人物向右看，头部的位置靠近右边的框架，左边是空白，就好像一个人正在面壁思过。当画面中人物的眼睛面向一侧时，画面中较大的空白就安排在人物的眼睛前方，这样视觉上更舒服。相反，把较大的空白留在人物的头后面，这会阻塞人物的视线，让人感到不舒服。
三忌、横线切脖
拍摄人时，如果不注意背景中的水平线，如物体的地平线、水平面、物品横向的轮廊线、墙裙线、电线等，往往会使背景中的水平线在人的颈部位置，导致横线割颈。
四忌、顶天立地
在一些影视画面中的人物全景，头贴在画面的上边缘，脚踩在画面的下边缘；在一些建筑中，上下两条轮廊线靠近画面的上下边缘，即所谓的“顶天立地”。拍摄全景时，要在主体周围留有适当的空白，避免顶天立地，以适应观众的欣赏习惯。
五忌、缺边少沿
边缘的缺乏和较少的边缘意味着在拍摄中景和全景时，主体应保留的轮廊线会被挤出画面之外。有的会场全景，会标的每一端挤出一两个字；有的人要么缺耳朵，要么缺额头；有的建筑原本是按全景取景的，但缺少边缘，全景不完整。中景拍摄与全景拍摄缺边少沿与近景、特写只反映人物或景物的一部分有着本质的区别。特别是，全景图缺边少沿就不能称之为全景图。因此，构图时应充分注意画面主体的外轮廓，防止缺边。
六忌、顾此失彼
我们经常能在屏幕上看到这样的中、近景画面：会议主席台上的三四位领导同志，相框左右两边的两个人，常常是半张身子半张脸。这种画面是因为摄像师只注意中间的拍摄人物，而忽略了旁边的人物。为克服这一损失，要求摄像师在构图时，要合理安排人物在画面中的位置，同时兼顾两边的人物，使其在画面内或画面外排列，绝不能将两边的人物一分为二。
七忌、头重脚轻
有些摄影师在拍摄构图时习惯头重脚轻。他们经常把人和风景挤到图片的上半部分，而图片的下半部分是空闲的。为了克服“头重脚轻”的缺点，摄影师需要先扛着摄像机，在画面中安排好主体的位置。一般来说，主体上方的空间应该比主体下方的空间大一点，让人的感觉是脚踏实地而不再是头重脚轻。
八忌、刀光剑影
有时我们可以在屏幕上看到这样一幅画面：人物靠近门窗，因为门窗框产生阴影，阳光照射在人物的脸上，使人物的脸黑白相间。这是在拍摄人物时应该避免让脸部有影子。门窗框的阴影造成人物脸上的剑影，这与人物在阴影中行走或工作时脸上的树影不同。这种树影是生活中不可避免的、不可回避的自然场景的必然反映。观众当然可以接受，但要避免门窗框产生的剑影。
九忌、杂草从生
当图片中的主角与背景中的树干状物体重叠时，就会出现这样的情况：一棵树长在主角的头顶上——主角的头恰好与背景中的树干在垂直线上；或者在主角的头上放一根电线杆——主角的头是以电线杆为背景的垂直线上。这是影视摄像中忌讳的“杂草从生”。
在布置主体枝干背景物时，要善于变换机位角度，避免将主树枝状背景和主要人物安排在垂直线上，以克服杂草丛生。
十忌、哆哆嗦嗦
当一些摄像师使用相机上的自动变焦开关或手动变焦杆时，在拍摄推拉镜头时，由于用力不均匀，他们拍摄的画面在颤抖——推拉过程不是平稳均匀的运动，而是突然的移动和停止，非常难看。为了克服抖振的问题，我们尽量选择自动变焦模式，使力保持均匀。当必须使用手动变焦时，应小心抓住手动推拉变焦杆，使其始终以恒定速度移动。
以上是企业宣传片拍摄的“十大禁忌”。你明白了吗？
